对于「八佰」我无法保持理智-【八佰】影评

拜拜 拜影评人气:0时间:2020-08-15 15:00:19

—————————更新在8.15早晨

昨晚看完情绪愤慨,给出一星却是有失偏颇。电影在文本和结构上的诸多问题无法掩盖本片摄影配乐以及故事题材本身的优秀,以及他在国产片领域对这一表达类型缺失的填补作用。

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我TM写了一个半小时的影评,近万字。突然网页一闪就TM全没了。这是我第二次拟文时,情绪异常愤怒的第二原因,第一原因当然是电影本身。这部电影,属于管虎吗?

(别说审查和删减的问题。看过上影节版本的人自有比较,结构主线和脉络并没有明显的变化。从片子现有问题也看得出来,这些问题无关审查和删减)

简而言之

从主要角色上

欧豪,叔叔死了不杀日本人,淹死中国人没有惭愧,促使角色转变的是他看到了自己意淫的妓女和周边英雄的呼声。匪夷所思。但欧豪的演技真的一直在进步。

小湖北,给观众提供了视角紊乱的重要角色。为什么不以他的视角展开整个故事?哥哥欧豪之死对他没有造成实质影响,人物的转变主要来自于驯马大哥哥的死亡。匪夷所思。

王千源,演的真的不错,最佳表演,黑不动。这个角色设计的缺点也多,但不忍说了。

姜武,怕死是为了家人活着。这个生死的矛盾解决了吗?没有解决。那为什么他突然不怕死了?作为姜武角色符号的绑着红带大刀在片中有什么作用?他上楼对着旗帜挥砍刀是为什么?他坐上机炮是为什么?匪夷所思。

张译,他的角色是为什么?如果要表现军中一个怕死的角色,姜武难道不够吗?如果不够的话,那他的人物弧光是什么,促使他和姜武有别?中间他失踪了,结尾处突然出现在了对岸,他是怎么过去的?影片中只交代了过桥和过河两种办法。如果他用了其中一种办法过河,那他就打了拉电话线牺牲的那么多人的脸。如果他用了电影交代以外的第三种方法,导演应该让观众猜这种场景设置中如此关键的问题吗?匪夷所思。

小湖北后面怎么了?没交代。王千源后面怎么了?没交代。姜武后面怎么了?没交代。张译后面怎么了?没交代。匪夷所思。

方记者,开篇是汉奸,为日本人提供四行仓库的情报。转头给美国人提供信息卖钱。突然就跑来了仓库里做战地记者。想着按照这个人设,他应该是来这里拍照然后卖情报的吧!没有。突然他就正义了,与国人共进退了。带他来的外国人要走了,他也不跟着走了,即使国军对他嗤之以鼻。匪夷所思。

全片主角是谁,一开始以为是欧豪。后来他死了。后来以为是王千源,后来他失踪了。最后主角成了杜淳团长,一位在前半段只在楼顶耍过一次酷的团长。匪夷所思。

别拿那种导演就是要拍一个群像电影,所以没有主角这种论调来说,权力的游戏都能找到主角是谁。

其他部分的疑问

回溯十四小时的作用是什么?如果四行仓库一侧一直在发展,部队中的角色在发展,租界区的角色们也在发展,为什么租界没有任何发展。是否至少从摄影或者美术的角度去呈现其变化以配合故事的推进?没有发展的结果就是导致金色的对岸在第一小时后,就会让观众感到疲劳。刀子的死对容姐意味着什么?容姐最后拿吗啡的行为是否需要刀子的死来推动?侯勇的观火和最后他举枪有什么联系?这两个行为在片中可以看出是独立的?剪辑为何如此混乱?太多太多无法解释的问题了。

最后对于结局的终极批评。管虎为什么拍出一个和老炮一样的结局。即使要再用一次这样的处理方法,现在的剪辑方式根本不合适。两组特写交替,没有镜头运动,没有强烈动势。从感官上,结尾处的两派并没有像老炮一般对冲的体验,为什么要用这个办法作为结尾?管虎只能重复自己吗?更别提放在这根本不合适。即便,最后的撤退是写虚的处理,为何这样的处理能如此摆脱逻辑?租界的中国人顶着门,告诉我国军怎么过去?还特么握拳?还特么竖大拇指?怎么回事?企业宣传片吗?

痛心疾首。

其他的骂不动了,写的第一版的可能更客观一点。

—————————————更新在本文发布后的两小时

第一版影评从角色塑造 摄影 和剪辑 文本上去对本片的优缺点表达了私陋之见。因为故障也使得无心再重复书写如此繁复的文字。

在此只想重拟第一版影评的开篇以记我的第一次电影评论。

“三年前,我初入影视行业。对于本科学习国际经济学与心理学的我来说,跨界的过程并不轻松。我深知驱动我走向这一行业的本心是极致的热爱,这也成为我对于「八佰」尤为忌惮的原因。

当时此片正在苏州拍摄。鉴于我对管虎导演的尊敬以及喜爱,我与同事潜入了「八佰」的片场。苏州河、四行仓库、近百米高的绿幕和极尽奢华的租界被摆在了我的面前。作为仍未明晰导演技法的我来说,这便是造梦的景象。而这所造之梦便是我热爱电影的理由。

2019年电影因技术原因撤档上影节。2020年8月14日「八佰」点映。我写下这篇评论,但评论的观点不会影响我对管虎导演的欣赏,仅以表达我对本片成色与导演发挥的失望。”

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#一个无聊的搬运工#

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